1、淘金结局剧情：狗头金害不少人丢了*命，陈保金回国过着平静生活
2、陈保金将哥哥烧了，因为他来淘金就是为了带哥哥回家。阿秋希望陈保金别怪老掸，毕竟死对陈向东来说也是一种解脱。陈保金发现阿秋他们比鬼还可怕，其实阿秋的钱早就*够了，她经常在想不淘金她会怎么样，只是她已经回不去了，若是回到现实中，过去和将来都会折磨着她，只有在四木场和姊妹岭才算活着。
3、老爷子看武建超这样凿，提醒他不仅凿不了狗头金，水层还会先砸断，就算把狗头金开下来，运出去也是问题。武建超知道往上走，那里有一处风眼，当年在那风眼里有人救过他。武建
4、阿秋跟老掸商量，等开完狗头金，就做掉武建超。老爷子**次淘金就来到姊妹岭，当时是小半截的他没有下硐的资格，只能在上面凿风眼，因此捡回一条命。
5、狗头金到底长什么样，临了终于让他见识到了。只是不流血金不旺这句话的意思是，所有的贪念*后都会用命来偿，这些罪过由他一个人承担，所以狗头金谁都动不了，只希望下辈子不要再当淘金客了。
6、老爷子为大义，亲自点燃炸*炸了硐。听到爆炸声的淘金客纷纷赶去七号硐，一个个都疯癫了，他们千辛万苦来到这里就为了狗头金，可现在什么都没了。
7、淘金客们为了保命准备离开姊妹岭，老掸让大家把淘的金子都揣好，等出去了找他兑。阿秋劝老掸就别想狗头金，他们就没有狗头金的命。老掸决定明年再来，阿秋**，明天也不会有了，现在拱马的金场也回不去。老掸准备带阿秋去**，要送阿秋一座金山城。
8、玛德堡知道武建超不会把他弄死的，因为武建超是**人，当初是他帮武建超在四木场站稳脚跟的。陈保金恨不得杀了老掸，却没想到被呙子在身后偷袭，被带到阿秋面前。阿秋看着姊妹岭的地图，想起洞内是有缺口的，照片上的竖井口就在那个地方。老掸决定等水退了再跟边境那边**，阿秋猜武建超也知道那个竖井。
9、老掸绑着陈保金找到武建超，让武建超和陈保金对决，还是老规矩两个活一个。陈保金记得之前在四木场的时候问过老爷子，武建超是好人还是坏人。陈保金知道武建超是好人，只是又有什么用，好奇武建超要是知道有今天，是否会来淘金。在陈保金和武建超对决时，玛德堡堵住偷了金子的呙子的去路，呙子想要杀了玛德堡，阿莱为护玛德堡受伤，玛德堡见状恨不得杀了呙子，结果牺牲了，但他抢回金子给阿莱，也算是兑现之前对阿莱的承诺。
10、在陈保金和武建超对决时，玛德堡堵住偷了金子的呙子的去路，呙子想要杀了玛德堡，阿莱为护玛德堡受伤，玛德堡见状恨不得杀了呙子，结果牺牲了，但他抢回金子给阿莱，也算是兑现之前对阿莱的承诺。
11、老掸故意将武建超推到竖井口，武建超和陈保金都绑着绳子，陈保金因此被一同拖下去。武建超劝陈保金不要再淘金，还是回国。武建超为救陈保金而割断绳子，掉下井底然后炸了井。陈保金跟老掸对峙，老掸看在陈保金救过巴涂尔的份上，准备留陈保金一条命。可是多少人因老掸丢了命，陈保金恨不得一枪崩了老掸。
12、这时赵胜利突然出现捅了老掸致命一刀，与此同时，赵胜利也中枪。临死前，赵胜利请陈保金帮忙把金子兑成钱寄给他娘，还有之前欠陈保金的一双鞋。赵胜利早知道阿莱是女娃，还让陈保金帮阿莱买梳子。赵胜利牺牲，陈保金和阿莱悲痛万分。
13、陈保金和阿莱指责阿秋是猫头鹰，阿秋将巴涂尔托付给陈保金和阿莱，看他们带走巴涂尔，然后畏罪**。
14、一切尘埃落定，可是这场豪*并没有丰厚的报酬，也全都失去本金。雨季来临，四木场和姊妹岭不复存在，陈保金和那些淘金客辗转回国，他还在做水库管理员的工作，一切就好像做了一场梦一样，但人必须活着，因为世上远有比金子更珍贵的东西。
1、这是世界**电影喜剧大师查理·卓别林的代表作，也是世界喜剧片的经典之作。
2、故事情节是这样的：流浪汉夏尔洛去淘金，遇上胖子吉姆，他们历尽艰辛，找到金矿，成为暴发户，夏尔洛与他一直爱慕的乔治亚喜结良缘。故事本身并不新奇，但是卓别林充分调动电影手段制造喜剧效果，非常成功。
3、**一开始就渲染了环境，突出了夏尔洛的险恶处境：他在白雪茫茫的荒原上乱闯，似乎迷失了方向，在画面中，他的身后出现一只熊，而他却根本没有察觉。**把一种灾害的可能发生与主人公对此毫无意识这两种对立的因素通过视觉形象表现出来，既有喜剧效果，也预示了夏尔洛将要面临的危险处境。同时也为**定下基调：这是一部具有悲剧*因素的喜剧片。
4、这部**由许多段落构成，每个段落有自己的基本主题。这些主题往往是严肃的，但在**的叙述过程中却充满了喜剧场面。卓别林靠这些喜剧场面的逐渐积累，突出每个段落的基本主题。例如夏尔洛在小屋中遇到了逃犯拉森和大个子吉姆，他们共同受到饥饿威胁，卓别林以饥饿的威胁为主题，设计了一系列**的喜剧场面。夏尔洛把皮鞋煮了，然后分而食之，这还不够可笑。可笑的是他们模仿参加盛大宴会的方式吃皮鞋，把鞋带当做通心粉，用叉子卷起来吃，把鞋当**肉，但是吐出来的不是鸡骨头，而是鞋钉。接着吉姆因饥饿而丧失理智，**以吉姆的主观视点表现，夏尔洛在吉姆眼中像鸡一样走路，随后变成了硕大的鸡，吉姆想打死夏尔洛充饥。这种主观镜头表现的**在卓别林**中并不多见，它不仅加强了喜剧效果，也暗示出严肃的主题：当人们在生死存亡的紧急关头，就有可能丧失理智而自相残杀，人为了追求财富(在这部**中是淘金)就会发展到人**。由此可见，他对社会现实的批判是深刻的，而表达方式却是非常巧妙的。
5、喜剧一般难于塑造丰富的正面人物形象，特别是用抒情感伤情调，表现带有悲剧*的命运，而《淘金记》却表现得很成功。这主要体现在夏尔洛与舞女乔治亚的爱情方面。开始夏尔洛陷入了可悲的境地，他对乔治亚一见钟情但看来却没有发展关系的希望。**的剪辑巧妙地突出了这点：他看着迷人的乔治亚，发现她也笑容可掬地向这个方向看，他受宠若惊，迎上前去，才发现她根本没有注意他，而是在频频向他身后站着的杰克眉来眼去地**。后来，她与杰克闹别扭，为了气他，故意要找一个舞场中*不起眼的舞伴，因此挑上了夏尔洛，可见他在她眼中的地位。他成为人们嘲笑的对象，先是裤子要掉，他用手杖勾住；后来他顺手抄来一根绳子拴住裤子，我们会以为他总算渡过难关，不料绳子那一头拴着一只狗，这狗去追一只猫，又把夏尔洛拉倒，造成一场混乱的闹剧。观众尽管被逗笑，但始终同情夏尔洛这个被侮辱的小人物。这个段落的**是夏尔洛的梦幻。除夕夜，他苦苦地等待乔治亚及其他舞女赴会，而她们早把这事忘在脑后，在舞厅与杰克寻欢作乐。对比十分鲜明。这时夏尔洛陷入梦幻境界：乔治亚等人飘然而至，央求他表演节目，他用叉子叉起两个梭子形的小面包，当做舞女的脚，随着音乐节奏，模拟舞女的舞姿，在桌面上翩翩起舞。这是电影史上的一个经典段落，卓别林的模拟舞蹈技艺高超，富有韵律，本身有*强的喜剧*，而且突出了他的感情纯真质朴，反衬出乔治亚等人的庸俗和缺乏人*。这里，感伤情景和喜剧场面完满融合，使人意识到，*可笑的地方恰恰也是悲剧**强的地方。观众是含着泪在笑。
6、这部**在利用道具制造喜剧的视觉效果方面也有独到之处。例如夏尔洛和吉姆住的小木屋被风刮到悬崖边，观众发现他们危在旦夕，而他们却浑然不觉，于是导演利用小木屋在悬崖边上的平衡作为悬念，制造了大量喜剧噱头。但是观众一方面为他们的处境担心，另一方面却并不真正相信他们会摔得粉身碎骨，因为前面的喜剧情调已经确立，所以观众从他们的狼狈处境中感受到的只是喜剧*快感。由于是无声片，这种喜剧*不是来自语言和音响，而是来自视觉。观众亲眼看到他们面临一个又一个的危机，而又****，必然会发出会心的笑。
7、**的结局是完满的大团圆，这在卓别林的喜剧片中是少见的。这个结尾在**内容方面意义不大，但是在喜剧结构方面有作用，它平衡了喜剧*和悲剧*所占的比重，使**喜剧*占上风，满足了观众的同情心，他们希望这位始终受欺辱的小人物*终交好运。
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